Nouvelles acquisitions – Imprimés
L’année 2025 a été particulièrement fructueuse dans les acquisitions patrimoniales de livres et de revues destinés à rejoindre les étagères de notre Réserve ou à compléter nos collections courantes : 21 monographies et 4 titres de périodiques ont ainsi intégré les collections de la Bibliothèque historique.
Comme d’habitude, nous avons choisi quelques sujets phares, complétant par exemple notre fonds imprimé avec six ouvrages écrits par Cocteau que nous ne possédions pas encore ; nous avons également acheté de nombreux ouvrages sur le Marais et ses hôtels particuliers, afin de mieux documenter notre quartier de prédilection. Quelques épisodes phares (La Révolution française, le Bazar de la Charité) ont également fait nos affaires.
Quelques ouvrages nous ont par ailleurs particulièrement plu en les réceptionnant, sur lesquels nous nous proposons de nous concentrer pour ce traditionnel billet de blog !
Un eucologe parisien du 18e siècle
Un Eucologe de 1782 a été notre première acquisition en 2025, auprès d’un propriétaire privé. Si ce terme ne vous dit rien, c’est bien normal car les eucologes étaient une production religieuse courante dont l’usage s’est progressivement perdu après la Première guerre mondiale dans l’église catholique1. Conçu comme un objet de prière privatif destiné à faciliter le suivi de la messe, ils ont été aujourd’hui très largement remplacé par l’usage des missels collectifs : on y retrouve les prières pour chaque dimanche, un calendrier perpétuel et un ensemble de psaumes. Cet eucologe est l’un des rares datés du 18e siècle qui ait traversé les siècles : seul dix exemplaires sont conservés dans les bibliothèques françaises pour ce siècle et aucun ne correspond à notre édition. Outre son intérêt documentaire, permettant de renseigner les pratiques liturgiques des Parisiens et Parisiennes à la toute fin du 18e siècle – cet Eucologe a été conçu pour le diocèse de Paris -, cet ouvrage nous a aussi séduit pour sa très belle reliure mosaïquée verte et rouge, avec un décor floral. Identifié comme étant sorti de l’atelier de reliure dit “l’atelier à la tulipe” par Louis-Marie Michon, cet exemplaire permet d’attester de la continuité d’activité de cet atelier (ou de la circulation de son matériel) jusqu’à la fin des années 1780, alors que les autres exemplaires connus étaient plus anciens. Cette reliure mosaïquée, avec sa maxime, “Je suis à vous” est aussi un exemple des reliure “de mariage”. L’Eucologe de 1782 vient donc compléter nos collections d’histoire religieuse à la Bibliothèque historique, importantes par leur ampleur, au sein duquel on retrouve de nombreuses productions d’Anciens Régime ainsi qu’un fonds cohérent de bulletins paroissiaux du début du 20e siècle.


Les bombardements de 1918 vue par une petite fille

Cette curieuse petite brochure, intitulée Loute et Loulou pendant les Gothas et écrite par Nyse, a attiré notre attention. Sa présentation matérielle et sa composition témoigne en effet d’une impression “maison” et nous a obligé à une petite enquête pour comprendre le contexte de sa production alors qu’il ne comporte aucune date ou contexte d’édition. Aucun autre exemplaire connu n’est conservé en bibliothèque publique et seuls quelques exemplaires similaires passent parfois par mains privées. C’est là que figure en l’occurrence notre premier indice : si notre exemplaire a été rogné, tel n’est pas le cas d’exemplaires similaires qui portent la mention “Devambez Imp Paris” sur le contreplat inférieur. D’autres éditions, écrites également par Nyse avec la même présentation typographique, permettent de comprendre que la brochure “Loute et Loulou …” fait partie d’une série plus vaste d’ouvrages, tous sortis des presses des Devambez et en particulier de leur atelier situé au 43 rue Malsherbes. Une rapide recherche permet de recenser les titres suivants : Nenette et Rintintin, La vie du chien pauvre, Occupation d’une réfugiée de Paris ou encore Le Noël de Nyse à ses amis d’Amérique … Les presses Devambez sont évidemment celle de la famille Devambez, éditeur d’art depuis le milieu du 19e siècle dont le fils, André, est devenu un célèbre peintre parisien. Si l’éditeur est résolu, reste la question de la date. La conclusion est plus rapide : l’ouvrage a vraisemblablement été imprimé en 1918 : le titre, ainsi que le dessin de couverture, font référence aux avions Gothas, que les Allemands ont commencé à utiliser à partir de janvier 1918 pour bombarder Paris.
Reste encore à lever la question de l’auteur, : qui peut bien être Nyse ? L’hypothèse que certains libraires ont avancé était qu’il s’agissait d’André Devambez, qui aurait écrit sous pseudonyme. Il s’agit en réalité d’une autrice puisque c’est sa propre fille Valentine Suzanne qui se cache derrière les textes et les dessins de cette brochure. Outre la sonorité du pseudonyme, qui évoque incontestablement son prénom, c’est aussi le style enfantin de la brochure qui permet d’établir cette paternité de l’oeuvre, alors que Suzanne était âgée de seulement 11 ans à la fin de la guerre. Cette brochure, et les autres qu’elle a produites, offre donc un précieux témoignage de son quotidien de petite fille à l’arrière du front : si certains récits sont assez naïfs, Loute et Loulou chez les Gothas retranscrit au contraire son expérience des bombardements qui l’obligent à se réfugier dans la cave de son immeuble avec ses parents, son petit chien et ses voisins. Au-delà du récit, la brochure est également émouvante par la solidarité familiale qu’elle fait ressurgir : Suzanne “Nyse” est visiblement encouragée dans son entreprise par sa famille, qui utilise les presses de l’industrie familiale pour tirer à plusieurs exemplaires les productions de leur protégée. C’est sans doute aussi sa famille qui impulse certaines collaborations comme lorsque Suzanne illustre Celui qui vint quand minuit sonna, un conte de Noël écrit par Alfred Machard et imprimé par … les Devambez (évidemment) ! Le dessin est utilisé comme un outil de résilience par la famille Devambez : en dessinant, Suzanne se place dans les pas de son père, lui-même embauché par le ministère de l’Armée pour réaliser des dessins du front.
Suzanne Devambez, décédée en 2003, continuera dans cette voie : elle fut professeur de dessin et chevalier des Palmes académiques.

Sortir à Montparnasse en 1929

Montparnasse, bars, cafés, dancing : cet ouvrage, paru en 1929, est le fruit d’une belle collaboration entre André Salmon, qui en rédige la préface, et Oscar Fabrès, qui réalise les dix planches d’illustrations. André Salmon connaît bien ce quartier puisqu’il est venu s’y établir après la Première guerre mondiale dans le sillage d’une nouvelle génération d’artistes. Animateur de soirées mondaines, il chronique régulièrement son quartier de prédilection dans les revues Montparnasse (1914-1930) et Paris-Montparnasse (1930-1933).
L’intérêt principal de cette publication réside cependant dans les planches d’Oscar Fabrès : ce dernier dépeint des lieux emblématiques de sortie à savoir le College Inn, le Café Le Dôme, Le Dancing de la Coupole, la Horde du Montparnasse, le Select, le Viking, le Joker, le Falstaff, la Cigogne et la Jungle – dont la plupart ont disparu aujourd’hui avec leur décor d’origine. Cette acquisition permet ainsi de faire écho à notre collection de documents éphémères qui documentent, via leurs menus notamment, la vie de ces mêmes établissements. Outre un témoignage de l’esthétique de ces lieux avec leur décoration plus ou moins moderne, les planches de Fabrès sont surtout une formidable plongée au sein de la clientèle variée de ces établissements. Le Falstaff y est présenté comme un traditionnel troquet parisien, fréquenté surtout par une clientèle masculine tandis que Le Dancing de la Coupole, qui a ouvert en 1927, accueille des fêtards d’origine variée. Prises dans leur ensemble, ces planches confirment le statut de “Babel des artistes” du quartier Montparnasse, éminemment cosmopolite, et au sein duquel réside les deux tiers des artistes étrangers de la capitale2. Certaines têtes connues sont reconnaissables et Foujita se cache ainsi, par deux fois, sur les planches de ces mêmes cafés. Saurez-vous l’identifier ?


Paris, capitale du luxe en 1940 ?

En 2025, la Bibliothèque historique a enrichi la collection de la revue La France. Paris son luxe en faisant l’acquisition de son premier numéro. Edité à la fin des années 1940 sous le haut patronage du gouvernement français, la publication a pour but de rétablir l’image de la France à travers les industries du luxe et de la haute couture.
Le premier numéro s’ouvre sur un texte du Directeur général au Ministère des Affaires Etrangères, Hervé Alphand, qui réaffirme la position de la France et de sa capitale en tant que symbole du chic et du raffinement.
« Sur ce continent dévasté, c’est au lendemain de la libération que la France, blessée elle-même, offre aux nations l’essentiel de sa richesse miraculeusement sauvegardée. »
Plusieurs rubriques sont consacrées aux différents domaines de la culture et du luxe ainsi que du tourisme : les arts, le théâtre, le cinéma, la haute couture, le parfum, la beauté, l’orfèvrerie, ou encore le bien manger, les haras ou l’automobile. Au début de chaque rubrique, des textes introductifs, traduits en anglais et en espagnol, portent la signature de Jean Gaumont-Lanvin, Emile Hermès, Paul Guerlain, Marc Lalique, mais aussi Louise de Villemorin et Jean Fayard. Chaque numéro imprimé sur du papier glacé est richement illustré et les publicités y trouvent une large place.
Destiné à un public étranger, le magazine est avant tout un outil diplomatique et de propagande face à une nouvelle concurrence venue de l’autre côté de l’Atlantique. Bien qu’éphémère (on ne lui connaît que 3 numéros), La France. Paris son luxe demeure une publication exceptionnelle par sa rareté et sa qualité.


Mais aussi
Quartier du Marais
- L’Hôtel de Guénégaud des Brosses, 1986
- Hôtels du Marais : Sully, Aubert, Soubise, 1947
- Le Marais, quartier de Paris, Comité de Tourisme de la Ville de Paris, 1967
- Dans le Marais, Hôtel Mansart
- Prospectus of the New York School of Fine and applied arts, 1924
Auteurs dont nous possédons les archives
Cocteau
- Le mystère de Jean l’Oiseleur, Jean Cocteau, 1924
- Prière mutilée, Jean Cocteau, 1925
- Les peintres du cirque d’hiver, préface Jean Cocteau, 1927
- J’adore, Jean Desbordes, préface de Jean Cocteau, 1928
- Toréador, partition de Poulenc illustrée par Cocteau, 1933
- Soixante dessins pour les enfants terribles, Jean Cocteau, 1935
- 25 dessins d’un dormeur , Jean Cocteau, non daté
Montherlant
- L’Equinoxe de Septembre, Henri de Montherlant,
Mélanges parisiens
- Règlement concernant les contributions de la Société d’Histoire Naturelle, [1792]
- Sainte-Marie pendant la guerre, 1919
- Le bazar de la Charité, 1944
- Paris, Parisiens, Parisiennes, 1955
Histoire théâtrale
- Le Sicilien, Molière, 1914
- Théâtres, Cinéma (vol.3), 1931
- Volpone ou le Renard, adaptation en 9 tableau, 1945 (don d’un particulier)
Revues et périodiques
- Nouvelle correspondance politique ou Tableau de Paris, 1792
- Rouge, journal communiste de la Ligue révolutionnairen, 1968
- Le Marais, journal chrétien de Paris (complétion de notre collection avec un numéro de 1977)
- Cahiers du féminisme, 1978 (don de la libraire Le Fil de Paris)
- Les résultats d’une recherche au catalogue de la BnF sont à ce titre éclairants [↩]
- Léa Saint-Raymond, Bas les masques ! Pour une relecture socio-économique du quartier du Montparnasse dans les années 1920 [↩]
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Julie Duprat (20 février 2026). Nouvelles acquisitions – Imprimés. L'échauguette. Consulté le 5 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15qq9


